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十大经典中文喜剧电影

时间:2024-09-27作者:admin浏览:

摘要:欧陆注册 在2004年的《功夫》里,周星驰将他自己最热爱的功夫题材与赖以成名的喜剧风格相结合。这部电影把背景放到了民国上海滩时期,周星驰饰演的主角是一个混迹在街头的小流

  欧陆注册在2004年的《功夫》里,周星驰将他自己最热爱的功夫题材与赖以成名的喜剧风格相结合。这部电影把背景放到了民国上海滩时期,周星驰饰演的主角是一个混迹在街头的小流氓,想作恶却作不了大恶,无意间造就了横行上海滩的斧头帮与猪笼城寨的争斗,结果却在连串恶斗里将自己逼入险境,激发出了身体里蕴藏的潜能。其实这还是周星驰式的喜剧所惯有的套路:小人物成就大英雄。不过,《功夫》太过喧哗的欢笑闹腾段落并不多,取而代之是整体凝重的时代感,以及当中周星驰作为导演,全权把控着自己的风格,因而融入了对武术的哲学思考。

  李小龙自73年去世之后,香港电影的票房纪录就轮到由许冠文来打破了。从1974年到1976年,许冠文兄弟的喜剧片连续成为香港电影票房冠军,1976年的《半斤八两》更是狂收850万港币,成为香港喜剧片划时代的作品。本片由许氏三兄弟联合主演,其成功在于切中当时香港社会的普遍心态,以市井谐趣反映当时的时局和人生百态,房东小人物的自嘲,其以红肠模仿李小龙双节棍打斗的场面,成为许氏喜剧时代的经典场景。本片成为香港市井喜剧时代的代表作品,许冠文《冷面笑匠》的特质,在片中得到尤其突出的表现。

  刘镇伟在谈到《大话西游》时,曾说他小时候看《西游记》,就觉得孙悟空好可怜,自己一直没法选择,这就是他拍《大话西游》的原因。影片的动人之处在于,其颠覆即颠覆到底,可以让唐三藏演绎名曲《Only You》,严肃又严肃到底,像结尾孙悟空叼着香蕉扛着金箍棒踏上西天路的长镜。而把这两者联系在一起,构成了《大话西游》独特的力量,如同至尊宝两次说到的“一万年”,一次荒诞至极,一次沉痛至极。很多无法挽回的东西,我们都不曾珍惜,这是《大话西游》最根本的主题。

  40年代还有这样的中国电影,有种泪奔的感觉。张爱玲的这悲喜剧剧本简直是神了!各种元素把骨子里守旧外表现代的40年代的中国发掘透了,没一句台词是废话,大量具有当地色彩的遣词造句,仿佛把我也带回了当年那个老上海。其中还埋下了不易察觉的伏笔,好比志远头上的疤,思珍放进别针盒的影票。思珍用高情商操持一家,结果身边几乎没有人理解自己,陷入四面楚歌的境地。思珍掏出的手帕但已懒得看,心如死灰。男人本性会轮回,女人隐忍没好处,但永远无法逃离男人的魔爪,这就是张爱玲在结局的观点。石挥的演技有种能说话的巴斯特基顿的感觉,忧郁呆滞的眼神中藏着各种蔫坏损。

  王童是一个被严重低估的台湾导演,他的电影拥有稳定的高水准。《稻草人》是一部优秀的抗战荒诞喜剧。前一个小时是日据时期台湾底层人民的生存状态,乡野图景,孩童的纯稚,生活的艰难,笼罩在战争的阴云下,有种绵柔但有力的忧伤。后半小时,围绕捡炸弹送炸弹展开,荒诞意味也达到高潮。对于战争的无知和小民生存囧态让人心酸。最后孩子吃着鱼,说希望美国人天天扔炸弹,让人哭笑不得。王童用他惊人的客观笔触描绘了日据末期台湾历史和社会的吊诡,要我说这哪里是喜剧,分明充斥着无数惊悚。

  《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影,它并没有想表达什么过于深刻的主题,仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下,中国电影长久以来相当缺乏趣味性,电影人大都固步自封,多数认定艺术品质才是影片的唯一标准,而大大忽视了电影的产业特性。事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才,而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。《疯狂的石头》虽然以夸张的手法来制造笑料,但是你绝不能忽视这部影片严密的逻辑性,片中很多的笑点的成功都在于预先埋下的伏笔,虽然夸张但是非常有说服力,足够观众开动脑子来联想。由于影片中有着太多戏剧化的巧合,太多预设的幽默包袱,而人物彼此之间又有太多的联系,因此在如此庞大的信息量之下故事极易发生纰漏。不过最终宁浩和他编剧小组做得非常好,整个故事讲得相当严密,使影片从头至尾并没有出现过明显的漏洞。

  姜文放下了抽象与晦涩,与观众同乐。这可能是最好笑的贺岁档电影,人人看得懂,人人都能笑。不管是奔马还是火车,马蹄一扬,车轮开转,姜文的想象力就无法停止下来。整部电影里头,疯癫的东西有很多,像集体敲鼓仪式上的白粉女子,疯子一般的武举人和假张麻子。与之相对应的,姜文的男性化浪漫也没有减少,打不完的子弹,满地的白银。我也不认为片中流露的自恋倾向是件坏事,毕竟姜文能导能演,在中国导演里头是划分不了归属群。或者就这么说吧,他和他的作品独一无二。

  《七十二家房客》是建国后较为优秀的喜剧电影之一,带有浓重的广东文化气息,是“珠三角电影”的代表作品。虽然电影改编自同名话剧,但是导演王为一没有拘泥于话剧的狭窄空间,大胆启用大批粤剧名家作为该片主要演员,王为一充分运用了电影语言的空间变换魅力,将电影拍得机趣生动,生活气息甚为浓郁。最后一场房客们掩护弱女子阿香在大杂院中转换逃脱的戏,电影镜头蒙大奇的时空切换功能运用娴熟巧妙,场面调度精准,群戏表演严丝合缝,成为一段高潮迭起的经典段落。

  冯小刚和葛优合作的第一部贺岁喜剧,将“大荒诞、小真实”的风格发挥得淋漓尽致,随处可见冯氏幽默和京味小聪明。影片开启了冯氏喜剧片的风格与招牌,也进一步发展了贺岁片的档期与市场。涵盖寻常百姓,商界,娱乐圈的“好梦一日游”,融入了对社会的观察与解构。“打死我也不说”、“地主家也没有余粮啊”、“没有房子的婚姻才是不幸福的”、“帮助了别人,陶冶了自己”、“1997年过去了,我很怀念它”,日久弥新的台词。电影缺点也是显而易见的,“小品串联”式的结构,阴阳怪气的主旋律,电影感非常粗糙,但也是当时中国商业电影初级阶段的产物。

  《喜剧之王》尽管在今天已拥有不少的拥趸,但实际上仍是一部被忽略的作品,它在中国喜剧电影中的地位并未得到认识。影片深具卓别林喜剧的精神,既有默片的单纯,又有最好的喜剧所必须具备的悲剧味道。是一部相当接近《城市之光》和《美丽人生》高度的作品(只是有所败笔)。《喜剧之王》应该是周星驰投入最多感情的一部作品,影片的拍摄方式也很让人感动,全片从女主角到龙套演员,没有一个是专业的,都是从周星驰的“喜剧之王”培训班里出来的——周星驰以这样一种方式,向自己的死跑龙套生涯致敬。

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